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另外，在结构主义的观念中，往往是凭借成对的概念来建构结构，如索绪尔的语言和言语、能指和所指、历时和共时等。
因此，“成双的功能性差异的复杂格局这个概念，或曰‘二元对立’概念显然是结构概念的基础”
。
[5]总括起来，皮亚杰说到的三点特征，再加以二元对立为基础的深度模式的构建，可以大致概括结构主义的一般特征。
再看结构主义美学、文论自身的基本特征。
结构主义美学和文学批评，是结构主义方法在美学、文学领域运用的结果。
它遵循结构主义的一般要求，同时，在针对美学、文学的具体对象时，又有自身的一些特征。
这些特征主要有：
第一，寻求文学批评的恒定模式。
结构主义美学反对印象派一类的主观批评，要求用相对稳定的模式来把握文学，以达到有理性、有深度的认识。
它的操作步骤大体是先提出一个假定的结构，或从其他学科中借用某模式，看它能否说明具体文本。
如能，就用该模式作为文本的基本结构；如不甚满意，就另寻其他模式，直到大体满意为止。
对同一类文学，可用不同模式来说明其不同方面。
如法国结构主义批评家勃瑞蒙认为俄国批评家普洛普对俄罗斯童话的结构概括并不完美，而另提出一种小说“三合一体”
的假设，即任何小说都可被概括描述成一种原子系列三阶段纵横交错的“三合一体”
模式：
敞开一个可能性的情景可能性的实现成功
失败
可能性的非实现
其中第二、第三阶段都有一个选择，小说的叙事结构就在这种选择过程中完成。
[6]
很显然，结构主义始终把对某种恒定的叙事模式的追求作为文学研究的最终指向，这构成了结构主义鲜明的理论特色。
第二，强调文学研究的整体观。
与英美“新批评”
强调“细读”
，注重对单篇作品乃至单独某句话的分析不同，结构主义文论把文学看成一个整体，强调文学系统和外在于文学的文化系统对具体作品解读的重要性。
结构主义者在这里说的整体并非事物本来的整体，而是分割事物找出各元素后再组合而成的整体。
罗兰·巴特说：“结构主义的人把真实的东西取来，予以分解，然后重新予以组合。”
[7]在这个意义上看，结构主义美学、文论也要求细读，它要求将语段的细读与整体参照结合起来。
它的整体观可以是就作品整体而言，还可以是对更大范围的文化背景而言。
如莎士比亚《哈姆雷特》第五幕中，有一段写哈姆雷特和雷欧提斯都争着跳入将安葬死者的墓穴，两人由此争执导致了决斗，酿成悲剧结局。
单从作品中看不出其中缘由，而放到历史文化背景来看，原来它是原始殉葬文化的残留，即殉葬者应是死者生前亲近的人；后来逐渐取消了这一制度，就只是象征性地由死者的亲友在下棺前去墓穴里站一站，作为殉葬的仪式性表达。
那么，哈姆雷特与雷欧提斯的争执就在于是否认可哈姆雷特的身份。
雷欧提斯认为他杀死了死者的父亲，不配下墓穴；而哈姆雷特则认为自己是死者的恋人，最有理由下墓穴。
而找出了这种整体联系，两人争执和决斗的意义就清晰了。
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