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在这里，叙述者比作品中任何人物都知道得少，他可以在作品中讲述人物的所见所感，但没有进入人物的意识，他在描写人物活动时，不能写出人物的动机，仿佛只是一个旁观者。
托多洛夫认为这类叙述的系统运用是20世纪才出现的，因此在作品表达上的实例比前两种都少得多。
叙述语式涉及叙述者向我们陈述、描写的方式。
就是说，作家可以是向我们“展示”
，也可以只是“说出”
事物，这就需用两种语式：描写和叙述，或话语和故事。
这两种语式与两种叙事方式有关，即同编年史和戏剧有关。
在编年史中是一种纯叙述，人物一般不讲话；在戏剧中，故事就在人物对白中演示，没有叙述者的话语。
不过在许多作品中，叙述与描写往往兼杂着，甚至就在一个段落中可以既讲述故事，也描写故事的氛围、状况等。
托多洛夫和巴特等都认为，小说的基本结构与陈述句的句法可以类比。
在标准语句即“主语+谓语+宾语”
的格式中，小说中人物相当于主语，他们的行动相当于谓语，他们行动的对象、结果等相当于宾语。
在陈述句中的动词谓语可以归纳出若干基本类型，同理，各类小说中也有常见的谓语，如爱情小说中常用“追求”
、“接受”
等，战争小说常用“隐蔽”
、“攻击”
、“消灭”
等。
在小说中的动词谓语可以随着情节演化而有连结或转化。
托多洛夫曾以侦探小说为例，指出它包含了两个基本部分，前一部分为“犯罪”
，后一部分为“侦破”
。
[44]正是由于前一部分的实施才引发了后一部分，它们各自还可分为若干细部，如犯罪部分可以包括犯罪动机的形成、行动的实施、结果等，侦破部分可以有发现案情、进行侦破、缉拿案犯等。
至于动词谓语的转化，则使小说由原来情节的平衡转为不平衡，以后又转为新的平衡，他将此称为叙事转化。
托多洛夫曾以普洛普在《民间故事形态研究》中用过的俄国民间童话《雁鹅》为例来看转化的状况。
故事中，小姑娘忘了照顾弟弟，弟弟就被雁鹅趁机掠走，于是小姑娘就去找寻，她依靠小动物的帮助找到了弟弟，又在河流、苹果树等帮助下摆脱了雁鹅的纠缠，终于回家。
在普洛普那里，他认为俄国民间故事总共有三十一个功能，其中任何一个故事都不具有全部的数额，以《雁鹅》来说，它具备了三十一个功能中的十八个功能，而托多洛夫将它简化为五个主要单元，它们依次为：
（1）开始时的平衡状态；
（2）小弟弟被掳而造成失衡；
（3）小姑娘觉察到失衡；
（4）小姑娘找回小弟弟；
（5）回家，重新建立了平衡状态。
托多洛夫认为，上述五个主要单元之间，在时序上、因果上是“联结”
的，而在内在逻辑上则有一种转化关系。
如该故事中，（5）是（1）的重复，（3）是（1）和（5）的反面状况，（2）与（4）相对称，等等。
托多洛夫对“转化”
下过一个定义，指出“转化的实质，就像已经指出的，乃存在于某些项目向它的对立或矛盾的方面转变”
。
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