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她和她的同性恋人都是艺术家，需要独处空间，于是租了两个遥遥相望的工作室，可以在阁楼窥到对方的阳台一角，我爱极了扬松的那个铸铁小阳台，上面搁着一张涂成蓝色的桌子，中午休息时，她们也会一起在此用餐。
后来“姆明”
（Moomin）这个形象风靡全球，扬松却遇到了创作的枯水期。
于是，四十多岁时，扬松和同性恋人，在一个外界船行半小时才能到达的孤岛上建屋、定居。
这里没有电，没有卫生间，得用斧头劈柴火烤捕来的小鱼。
扬松在海水中游泳，戴着野花花环。
她打着伞，去看鱼。
七十多岁时，她们离开小岛，去各地旅行：日本、夏威夷、圣佩德罗……她们沿途收集了很多爵士唱片——在纪录片里，每到事有转折，比如画展失败，扬松去小岛寻求静谧，由悲伤走向愈合的那些瞬间，爵士乐就会欢快地响起，尽责地渲染快乐氛围。
拍纪录片的导演，坐船去了扬松隐居的小岛。
我热爱一切与岛屿有关的逃逸故事：从秩序中出逃，逸居于心。
比如伯格曼和丽芙·乌曼的法罗岛，他们沿着海岸线散步，但不发一言。
他们花几个小时看海，但还是不说话，把彼此都看成了海水。
伯格曼给丽芙·乌曼拍了海边的照片，大家都说像梦游；我也喜欢十九世纪女作家西莉亚，之前写过她：“她是灯塔守望者的女儿，四岁随父迁往只有岩石、到春天才长青草的孤岛。
十五岁嫁人，丈夫返回陆地，她带智障儿子回岛开垦了海岛花园，托渔船捎来种子，用蛋壳培育花苗，引进青蛙吃掉害虫，待客时用大海螺装了鲜花挂在客厅里——不知她是否寂寞，我想象着‘她喜欢和花朵说话’的样子。”
还有，晚年隐居海边的梅·萨藤。
《海边小屋》里，我记得她形容海水颜色的那些词语：缎蓝，湛蓝，浅蓝，钴蓝，深蓝，安吉利可蓝。
仔细看着片子里扬松居住的小岛，寒带的小岛和热带岛屿味道不一样，哪怕是夏天，都有股子寒意。
惊涛厉声拍岸，几欲裂石的暴烈架势，石头缝里长着丛生的紫色薰衣草，沿岸仍可见北欧的针叶林。
纪录片的画面色泽饱满，我几乎可以闻到树脂的清爽寒香。
在扬松的书里，她写在海里游泳，会被冰凉的海草裹住腿。
她们在海滩上种土豆，覆盖上海草，长出的土豆小小圆圆，溢出粉色光泽。
扬松的成人作品《夏日书》写的就是小岛生活。
我无法复制出那种简单透明的微妙感觉。
有一篇叫《威尼斯》，奶奶给岛上唯一的小孩，也就是她孙女索尼娅讲威尼斯的故事。
她给孩子搭建了城堡，两人一对一答地编着威尼斯故事，晚来风潮，卷走了城堡，奶奶赶紧赶做了一个新的，浇上水，抹上烟灰，制造出仿旧效果……这并不是爱护童心那么单向度，倒像是保护某种心灵珍物的存在感。
在《夏日书》里，扬松写道：“这是一个普通的岛，一切都是满的，每个人都有他确定的自信和固执，在他们的海岸线上，一切都坚如磐石，一切又都漫不经心。”
这可能就是那张照片流露出来，并击中我的气质：岛一样的无边际的自我，又有清晰的存在轮廓，勃勃的生机，生活绝对不是被动地被命运抒写——书里有一个绝妙的故事，写的岛上来了个小客人，她穿着精致的小皮鞋，有一头华美的卷发，可是她在岛上不停地哭，在房子里怕蚂蚁，在船上躲蚂蚁又怕风，跳进海里，海水会毁掉她的头发……我猜想，她是被那种孤独又自由的岛屿气质给吓到了。
而我就在这暑气没顶的夏日之中，看了这部清凉的纪录片。
脑海里涌过一些片段，及词语。
写下心里的几句话，是为记。
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