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手绘的安静时光
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张爱玲给夏志清写信，后者正在翻译她的小说，跑来询问她《金锁记》里嫂子拎的“提篮”
是什么。
张回复时，附了手绘图，原来是旧时上海人常用的上下两层的双屉提篮。
视觉语言一出来，果然一目了然。
张爱玲的图画得好是众所周知的，也有相关的书籍专门收录了她为小说人物、场景绘的插图。
还有次不记得在哪本杂志上了，还看见她为自己设计的服装，从里到外一丝不苟地搭配好，颇见妙心。
张精妙的钢笔画当然和文字一样是纤毫不爽的写实范儿，里面有张爱玲自小向往的“S头”
（民国常见女性发型）和旗袍，由此可以推断出，她搭建小说的基础应该是以人物为端绪，不像某些作家是先长情节的骨架（格林），又有些是随性地造零件再组装到主干上（麦卡勒斯）。
话说提篮，我又想到有一次，在丰子恺的《子恺日记》里，看到他画的竹篮。
彼时正是抗战初期，丰子恺带着一家老小千里迢迢避祸后方，也就是广西，校区被轰炸多次，也搬家数次，每天都得步行很久去偏僻的地方上课，忧国之余，倒是絮絮记下了一些日常琐碎。
这只提篮是较明丽的一笔广西风物考，“竹篮如图，有盖，体约一尺见方，上有环，价三百文。
虽轻巧，不耐耐久，然体方有盖，盛物甚宜，装书亦无不可”
。
丰子恺的插图仍然是他一贯的绘画风格，简笔式的，这个篮子是单层无抽屉的，不同于张爱玲小说中的精细之物，显然是粗物，但在战时的乡下也别有野趣。
另外书里还有手绘的纸灯、中式便当盒，这是这本书里，让人较为轻松愉快的一部分阅读景观。
上述二人都是比较有绘画功底，画质出色的。
其实，图形作为辅佐阅读的工具，不一定要达到很高的水平，有时“意趣”
比“画工”
更重要。
西西就给笔下的母猫大花画过插图。
还有我特别爱读的那些写家具和家居的散文，她也很耐心地画了椅子、矮橱和鼓凳的图样。
还有缝衣服，衣服的款型也附图了，不知是故意还是笔力所致，线条都不是很精准，但又何妨？想怎么做尽管去做好了，管它画得好不好呢，游于乐嘛！
把娱乐性发挥到萌趣的，是陈丹燕老师，我一直记得她在女儿不怎么识字时给她写的信，很多字词是用小画代替的。
比如“火车”
，就是画一个喷着烟的车厢，做她的孩子好幸福，直接读名作家的专属手绘本。
鲁迅自幼嗜好美术，少年时代就用“明公纸”
像描红簿一样蒙着描绣像，也在院墙上画尖嘴鸡爪的雷公（“射死八斤”
的涂鸦算吗？哈哈哈）。
后来鲁迅在日本学医也要画解剖图，这也算是粗糙的绘画训练吧。
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