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四 主观艺术运动——后期印象派与野兽派
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《马蒂斯夫人像》，马蒂斯，1905年。
《夕阳下的播种者》，梵高，1888年。
十九世纪的绘画与二十世纪的绘画的区别，要之，前者是客观的，后者是主观的。
即前期所说的科学主义化的印象派为客观艺术的终极。
现在所说的后期印象派为主观艺术的发端。
故所谓后期印象派，所谓野兽派（Fauvism），并非各持不同的主张，各树不同的旗帜的各别的流派。
只是在一千八百七十年前后，印象派达到艺术的现实主义、客观主义的彻底点的时候，画坛上发生次时代的新艺术现象，这新艺术现象的前期名为“后期印象派”
，后期名为“野兽派”
而已。
故印象派为近代艺术的一段落，使近代艺术向现代而回转；其意图在于取用唯物的科学主义的态度，不受理想及先入感的拘束，完全依照现实的样子而表现客观的对象。
然印象派的现实主义，严密地说来，并非纯粹的客观主义。
因为他们不像库尔贝地视物体为与主观对立而没交涉的客观。
他们以为客观是给印象于主观的。
这看法，主观已具有第二次的条件。
但现代的思潮，尤其是在前世纪后半，因了尼采等的出现，及无政府主义的倾向的显著，变成非常个性的、自我的，因而在种种意义上变成主观的。
以前的思潮，一向是客观主义，即以客为主，对于主观差不多不承认。
例如实证论、进化论、初期的唯物论，都是这样的。
所以库尔贝自不必说，就是马奈与莫奈，当然也不免这倾向；新印象派也是以客观的对象为主的。
不过就中库尔贝对于主观几乎全然没有意识到；印象派则把物体当作给印象于主观的东西而表现，虽是受动的，但已意识到主观了。
下至新印象派，也意识到受动的主观，但同时在表现方法上积极地主张主观。
即其表现方法从客观的无自觉渐变为主观内容。
然总而论之，自此以前诸画派，对于客观都不过是受动的主观。
因了塞尚、梵高、高更等所谓后期印象派的人们的事业，主观方始不与客观相对立，而支配客观，即“主观内的客观”
特别强了。
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