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感，只在那里评价建筑物的立面、构件、内装修好不好看，或一般性地衡量其功能效果如何，而部分乃至全部丧失了对“空”
的心理感受与审美情趣。
我在这里故意不再使用“空间”
这个词，而偏强调一个“空”
字，因为我们可能对“空间”
这个建筑上的语汇，已经狭隘到仅仅以底面积是多少平米来感受了（或者顶多再把墙面高度算上）。
上面两例里的建筑物使用者，他们都懂得“空就是美”
，能够主动享受“间”
里的那个“空”
，特别是后例里的那位女士，她“化腐朽为神奇”
的招数，可以概括为“小中见空”
，她的“创作”
从某种意义上来说，不比韩湘宁的巨画逊色。
但上面写到的两所房屋，原本都不是为现在户主如此使用而建造的。
现在我们接下去要讨论的问题是，作为建筑师，在从事设计时，对“空”
的理念或者说审美追求，是不是都那么自觉？从建造出的成品考察，我觉得，有的建筑师，他那“空间”
的观念，仅仅是业主对整个建筑物的体量与使用面积的一串数字，再加上关于功能性的种种要求，他的主要美学追求，大都铆足了劲儿，扑在建筑的“非空”
部分——从整体视觉效果到每一构件的“语汇”
选择上，而对以种种构件所切割出的那些空间（“黑空间”
与“灰空间”
）里的“空之美”
或者说“空之魅”
，却重视不够，或者竟简直忽略不计。
建筑作品中的“空之美”
，类似中国写意画中的“留白”
，是非常重要的美学元素。
当然，在穷得根本没办法讲究审美的破败小屋里，人连自身的尊严也可能沦丧，像上面写到的那位女士那样，竟能在隘湫中营造出“空之美”
的情况，毕竟是凤毛麟角。
好在我们国家在改革开放以后，一天天富起来，就住宅建筑而言，外形美观内部功能性良好的设计越来越多，搬进去大大改善了居住条件的民众也与日俱增。
但遗憾的是，不少的居民搬迁前进行的装修，都搞什么吊顶啊、包暖气啊、加墙围啊、添隔断啊，装“和式”
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