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，这就是说他还是肯定杰斐逊、华盛顿、林肯他们的，不完全否定美国的历史。
我感谢石方禹拍板让我参加了中国电影代表团的活动。
他说这种让文学家更多参与电影界活动的做法，将进一步坚持下去。
但是，后来事态的发展，似乎并没有呈现那样的局面。
作为小说家因原著被改编拍摄为电影而应邀到电影节去做嘉宾的，无例可举。
即使是专业的电影编剧，写原创电影剧本的，也很少在电影节上得到充分的重视。
已故作家李凖他既将自己的小说改编为电影，更进行了不少电影剧本的原创，曾以电影编剧的身份到日本参加电影节，我亲耳听他讲到，在那里作为电影编剧，跟电影导演和著名演员的待遇竟难平等，只把他安排在一个角落里，而且给他的座位标识是“脚本”
，令他十分不快。
我写小说时，并不去考虑“这样写是否适合改编为影视作品”
。
我认为小说首先要恪守小说自身的“骨气”
。
我的长篇小说《四牌楼》里有一章，作为独立的中篇小说《蓝夜叉》，应该说是文学性很强，也很适合于拍摄为文艺片的，也有相当有名气的中年导演表示有执导将其搬上银幕的强烈冲动，但是却久久找不到投资者。
有的投资者听了表述后说：“东西是好东西。
但这样的电影可能只是到国际电影节上去获一个奖，却难收回投资。”
其实他就是认为文艺片是“票房毒药”
。
过去我总觉得自己的写作受到来自意识形态方面的压抑，近十几年却更深切地感受到资本对创作的辖制。
有人劝我去写赚钱为主的电视剧剧本，写小说，动笔前也先考虑如何适应改编为影视的可能，我却宁愿保持“只有一部《如意》上过银幕”
的落伍记录，不去追求“一的突破”
。
4
我和谢晋在参加南特电影节期间有过亲密交往。
南特电影节的正式名称是“三大洲电影节”
，“三大洲”
指亚、非、拉三个洲，电影节的宗旨在破除一贯由美国好来坞和西欧“说了算”
的电影评奖，试图闯出一片新的电影天地。
这个电影节至今仍在举办，不过看来影响还是敌不过戛纳、威尼斯、柏林电影节和美国奥斯卡奖，我们国家携片参加的消息越来越少。
那次主办方是以中国电影为“焦点”
，除安排《如意》在开幕式放映外，还安排了声势浩大的“谢晋电影回顾展”
。
我记得主办方印制了精美的画册，为谢晋开列了详尽的创作年表，那时候谢晋还没有拍《芙蓉镇》，《牧马人》刚拍完还不为外面所知，年表上最后的一部是《天云山传奇》，作为整个回顾展的压轴戏，放映完了全场观众起立鼓掌足有五六分钟。
在南特我们每天马不停蹄地参加电影节各项活动，回到巴黎，我和谢晋住在酒店的一个大套间里，我恨不能游遍巴黎，兴致很高，每天和陶玉玲结伴去观光，谢晋却除了铁塔等几个主要景点，其他地方都懒得去，宁愿留在酒店房间里喝酒遐思。
我回到酒店房间，总有一股酒气袭人我的鼻息。
“心武老弟，又逛了哪儿？”
从那以后，他见了我或偶尔通电话，总以“心武老弟”
为引领语。
我当然马上向他报告比如参观罗丹博物馆的心得，他却笑眯眯地似乎心不在焉，后来我知道他一只耳朵失聪，往往听不见我在说什么，我特别想让他听见时，就坐到或走在他那只好耳朵一边去说，他听见了，会非常诚恳地作出坦率的回应。
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