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我问他，南特电影节的主席抱怨，说中国方面不愿出借《春苗》《青春》的拷贝到他的回顾展上放映，他自己究竟作何感想？他反问我：“心武老弟，你觉得呢？”
我说，其实应该把他执导的所有影片都大大方方地借给主办方，回顾得越全面，越具有学术价值。
《春苗》是“文革”
中拍摄的歌颂“赤脚医生”
的一部故事片，通过这部影片推出了一度大受中国观众喜爱的女演员李秀明，我说我特别记得影片中李秀明饰演的女主角为救治患病的贫农，不辞辛苦从山野采药回村，在朝阳驱散雾霭时光腿从水塘里走出的那一组镜头，把“赤脚医生”
升华为超时代超地域的爱心天使，真的非常动人。
当然，影片在丑化其对立面农村卫生院“走资派”
方面，则情节不合理，角色脸谱化。
谢晋笑说：“你以为那时候导演说了就算？有‘三结合’领导小组哩！”
所谓“三结合”
就是由“革命干部、工人宣传队、群众代表”
组成的班子。
《青春》拍摄公映在1977年，影片推出了至今仍活跃影坛的女星陈冲。
这部影片既表现了粉碎“四人帮”
却又仍歌颂“**”
，是短暂的华国锋时期“两个凡是”
的意识形态的产物。
我说主办方其实很有水平，他们懂得中国电影导演的艺术才能只能在特定的框架里去发挥，比如在研讨会上，一位法国影评人说，《舞台姐妹》固然有浓烈的意识形态内涵，但开片的一组长镜头处理之妙之巧之气派之流畅，是放诸世界电影之林而令人赞叹的审美极致，这评价还是公正的。
我也曾冒昧地问过他，是否因为嗜酒导致了儿子智障？他说绝对不是，他婚前就嗜酒，长子谢衍聪明过人呢！
又说“文革”
中“造反派”
抄他家，下楼时他小二小四两个儿子跑到楼梯口往下面愤怒地啐唾沫，“哪里弱智？”
言谈间充满对其他儿女一样的挚爱。
那回在南特电影节上，看到了不少有大胆**表现的电影，都是些主题很严肃甚至很深沉的文艺片，绝非一味色情的展示，我觉得眼界大开。
法国记者采访我时间，你那《如意》虽然是黄昏恋的主题，里面的男女主角怎么连拥抱接吻的镜头都没有？我说许多中国人就是这样克制，特别是在婚前，记者很不理解。
我问谢晋，他以后会在他的电影里安排**吗？他说不会，他老实承认在性的问题上他是真诚地保守。
因为谢晋一贯善于在自己的新片子里推出新女星，就有传言说他搞“潜规则”
，以我和他的接触，我觉得他是个好酒不好色的艺术家，不要再对他如此误解和污蔑下去。
谢晋已被定位为中国第三代电影导演翘楚。
这一代电影导演那悲苦与欢欣交织的创作历程需要后辈有更多的理解、尊重与崇敬。
现在一些年轻人对他们那一代及他们前后的两代文学艺术工作者往往会有“不洁的作品”
而鄙夷，所谓“不洁的作品”
，主要指当年紧贴式配合政治运动的那些作品，谢晋1958年就自编自导过表现“反右运动”
的《疾风劲草》，是一部短片，与其他人拍摄的另两部短片组合为《大风浪里的小故事》，这部电影我始终没有能看到，如今从网上搜索也只有简单的文字资料而无图像资料。
据当年看过的人告诉我，《疾风劲草》表现的是大学里有“右派分子”
反对大学毕业生“国家统一分配”
，有趣的是饰演“右派分子”
的是杨在葆，而这位演员在1964年拍摄的《年青的一代》里却出演了坚决服从国家分配到最艰苦地区去的先进大学生；故事里的“右派分子”
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