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唱的不是歌
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讲过了京剧中的白，就该谈谈它的唱了。
唱，是整个戏曲各种表现手段中最重要的一种。
尤其是京剧，过去曾经被人们视为中国的国粹，恐怕就和其唱腔蕴涵着的成就密切相关。
尽管京剧唱腔同样有旋律、有节奏、也分句押韵，但唱的并不是歌曲。
我们可以从内容和形式两方面寻找原因。
第一，歌曲的内容要么是抒情诗，要么是叙事诗，而京剧的歌词则是剧诗。
比如《在希望的田野上》这一首歌，就属于抒情诗。
“我们的家乡，在希望的田野上；炊烟在新建的住房上飘**，小河在美丽的村庄旁流淌。
一片冬麦，一片高粱，十里荷塘，十里果香……”
其中没有故事，只有盛情——一串串蓬勃似火的昂扬感情。
是谁在抒情？——是没有具体身份的某个人，可以是男，可以是女；可以是大人，可以是小孩儿；可以是单个的人，也可以是一群人。
因此，演唱这首歌时，形式就可以灵活多样。
男演员可以唱，女演员可以唱，童声演员也可以唱；独唱演员可以唱，作为合唱也未尝不可；它用大乐队伴奏可以唱，用小乐队伴奏可以唱；用西乐伴奏可以，用中乐伴奏可以，甚至不用任何伴奏也可一试。
一般说，唱抒情诗的演员是用第一人称演唱，但这里的第一人称不是具体的人，其中的“我”
是抽象的“我”
，或者说是大写的“我”
。
比如《听妈妈讲那过去的事情》，则属于叙事诗。
“月亮在白莲花般的云朵里穿行，晚风吹来一阵阵快乐的歌声。
我们坐在高高的谷堆旁边，听妈妈讲那过去的事情。
那时候妈妈没有土地，全部生活都在两只手里。
汗水流在地主火热的田野里，妈妈却吃着野菜和谷糠。
冬天的风雪狼一样嚎叫，妈妈却穿着破烂的单衣裳……”
其中只有一个朴素的故事，作者仿佛就在淡淡地叙事，感情全都隐藏在那客观的叙述当中。
但是听歌的人没有一个不被打动，因为就在那舒缓的节奏中，却充满了作者最深沉的情思。
演唱叙事诗的演员，一般都是以第三人称演唱。
京剧则完全不同，它的任何一个唱段，都必须是某一出戏中某一个人，在某一个特殊事件发展到特殊阶段时的个人感怀。
他（她）是以第一人称在唱，是被他（她）周围的那个环境“挤压”
到没有办法的时候，才不得不唱，其中既有抒情诗，也有叙事诗。
前者的例子比如《红灯记》[9]中的“提篮小卖拾煤渣”
，唱的是父亲李玉和对女儿铁梅的由衷赞叹。
后者的例子比如“在粥棚正和磨刀师傅接关系”
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