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大家对她都很客气，一直善意地逗她开心。
第二天，他们给了她一把木质球拍，上面用橡皮筋连着一个橡胶球。
她，一个十七岁、有点性饥渴的姑娘，站在院子里，表情严肃，肌肉僵硬地玩着乔凯利球[3]。
她玩得不好。
家里的用人和格里默德夫人在屋里干家务活的时候，走到门口和窗口都会停下脚步，看看她，大家的表情也都很严肃。
弗雷德丽卡想起了哈维珊姆小姐逗小男孩皮普玩的情景，想起了那个酿酒厂的院子，皮普就在那里认识了赫伯特·波克特[4]，但想到那个院子她就不高兴，因为她从未能够在脑海中描绘出它的样子。
他们带她去了许多地方。
清晨，他们带着她去鱼市买鱼做鱼汤，那里对她来说毫无浪漫可言，因为当时她还没有读到过福特关于卡朗格峡湾地区鲜美鱼汤的诱人描述，也没有读到过伊丽莎白·戴维20描写的鱼摊上五花八门的鱼。
格里默德夫人带她去过裁缝店，店里有一个法国女人标准体形的假人，丰满矮小，双手可以活动，没有头，下面用一条金属腿撑着。
所有人好像都互相认识，见到一个人就会停下来说几句话。
她记得在裁缝店里见过几只爱情鸟，也记得喝过的黑咖啡和猫舌饼。
在她的脑海里，爱情鸟逐渐模糊，演化成了一只鹦鹉，也许是那条金属腿变的。
她去过附近其他的农庄，人家给了她一瓶没有标签的开胃酒，她抿了几小口。
他们到过阳光曝晒的港口，到过紫藤架下，也在合欢花树下站过。
其中有两户庄园中的男青年是注定要继承家业的独子——不善言辞、表情一直很严肃的米歇尔，以及叽叽喳喳但只会说一个英语单词（蓝色牛仔裤）的丹尼。
他时常骑着兰布雷特摩托车，搅起一溜尘土。
她喜欢这两人，尤其是米歇尔，但她也知道，在他们的眼里，她是隐形的，根本不存在，用服务换膳宿的姑娘通常就只有这个待遇。
她说了好些话，他们却转头恭维主人家，夸她的法语不错，好像她是哪户人家的管风琴。
她渴求性，但更渴求赏识。
当先生在家的时候，他们的外出活动就更有文化内涵，更具目的性。
他们去尼姆斯的罗马竞技场看过米斯特拉尔21伟大的普罗旺斯文学作品《米雷耶》。
有一天，弗雷德丽卡在同一个地方观看了斗牛表演。
她希望那是值得欣赏而有美感的表演，希望她能够看到揭示“生命本质”
的一幕，尽管她可能会受不了。
但是，她所看到的是一次又一次残忍的杀戮，缓慢、重复，让她这个爱动物的英国人大倒胃口，格里默德先生看到了，很不高兴，他是个斗牛的狂热爱好者，他还跟弗雷德丽卡解释了一大通什么叫作狂热爱好者。
于是，那个地方突然有了血腥的气息，但还是不够激动人心，也许是因为尼姆斯人不像罗马人那么嗜血，而是更热衷于把自己晒黑以及讨论斗牛士的斗篷。
他们倒是起哄过一次，不过，据格里默德先生说，那是看到毕加索22时自然而然的反应，他们都不喜欢毕加索，当时毕加索就坐在竞技场的另一头，他那张咖啡色的小脸被一顶黑色贝雷帽遮着，但人们还是认出了他。
格里默德先生说，人们觉得他所谓的“艺术”
是骗人的。
弗雷德丽卡开始努力回想，是否热爱足球的英国人民也对某一现代艺术家有如此统一的意见，可她什么也没想到，反而突然想起来，在里思布莱斯福德学校，亚历山大·韦德伯恩的书房墙上就挂着毕加索的版画。
她爱上了亚历山大。
如今她背井离乡，但她知道她还爱着亚历山大。
但是，由于她自己的原因，也由于周围的环境，她把这段爱情搞砸了。
她觉得他肯定不想收到她的信，甚至可能希望把她忘得精光。
他的毕加索版画涵盖蓝色时期、流浪艺人主题和《拿烟斗的男孩》。
真奇怪，跑了那么远来到这个地方，顶着太阳，听着这么多人大呼小叫，居然还能看到画那些东西的这个人，能看到他那张满是皱纹的脸。
他画的线条很简洁，她对格里默德先生说。
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