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今天在西方，性别理论与文化发展引出了不少批评《蝴蝶夫人》的论调。
但是，在亚洲的歌剧观众，则出现了拥护者与反对者。
拥护的人认为蝴蝶是一位令人骄傲的榜样，她代表了尊严，她的牺牲最为伟大。
反对者却觉得这个故事简直侮辱了亚洲女性，也过分偏袒美国军人。
尤其在中国大陆，这部歌剧的现实意义，随着政府对日本与美国的外交政策而变动。
在台湾地区的情况可不一样。
因为日本殖民台湾近半个世纪，这个地方还有不少关于日治时期的回忆。
7月份在这里演出的《蝴蝶夫人》，观众绝对推崇蝴蝶。
这是一个台湾爱乐乐团与澳洲歌剧院的联合制作。
起码在第二天的场次，观众支持制作的主要原因，是由于主演蝴蝶的林玲慧。
这位中国台湾出生、意大利受训的女高音，当天首次在歌剧舞台亮相，她演绎的蝴蝶沉着冷静，充满信心。
但是，她的演技隐藏着一种不自在的感觉：要是套在其他制作上，可能造成障碍。
但在莫法特·奥森保德（MoffattOxenbould）这个简约但比较格式化的制作里，林玲慧的演出显得特别匹配。
另一组的蝴蝶演员雪儿·巴克（CherylBarker）的演绎却完全不同。
她正是这个制作于1997年在澳洲首演的女主角。
在台湾重演，就像穿上一件为她量身订做的衣服那么舒畅。
林玲慧的演出不断绽露出心血**的情感。
要是把她们俩的演出强作比较，其实不大可能，因为就像拿苹果与荔枝来作比较一样。
两位演员各有千秋，演出同样感人。
围绕两位蝴蝶的配角给了她们很大的助力，虽然理查德·卓克希尔（RichardTroxell）与巴克相比，显得老态龙钟。
与林玲慧演对手戏的祖拉·祖拉毕许弗利（ZurabZurabishvili）来自佐治亚州，他的唱功很好，只是外形一点都不像美国人，看起来有点滑稽。
他首次看到蝴蝶这位亚裔新娘的时候，肢体及声音都显得甚为兴奋。
其他台湾演员包括女中音翁若珮，她演的铃木十分细腻。
两组演员扮演两位领事（都属东方面孔）：男中音巫白玉玺与蔡文浩，两人的演绎很不一样，一个扮成花言巧语的政府官员；另一个却像被迫就范的公务员。
台湾爱乐乐团音乐总监吕绍嘉带领这个制作，有着超凡的严谨态度。
立陶宛歌剧院《蝴蝶夫人》广州大剧院
《蝴蝶夫人》这部歌剧所描述的，是关于一个冷酷无情的美国海军与他被欺压的日本妻子。
本年9月那场《蝴蝶夫人》在广州可否如期公演，曾经令不少人怀疑。
原因是钓鱼岛这个地方，在过去多年来都令美、日两国与中国产生摩擦。
或者有人会猜测，这个为2012年广州艺术节拉开帷幕、由一个来自欧洲的团队负责的《蝴蝶夫人》大制作，或者在操作上会遇到困难。
幸好，立陶宛与中国的外交关系还算保持得好。
安东尼·明格拉（AnthonyMinghella）这部歌剧制作，最先于2005年在英国国家歌剧院首演，后来更被邀为彼得·盖尔伯领导的纽约大都会歌剧院首个演出季的开幕演出。
到了今天，这个制作在立陶宛国家歌剧院已经成为常驻剧目，所以歌剧院把布景、服装、合唱团以及大部分独唱演员都带到中国来。
这个制作现在的艺术主管，正是明格拉的遗孀蔡敏仪（她也是当年首演的联合导演，是一位香港出生的编舞家），表演效果保持着最高水平。
在广州大剧院（这个地方与香港相隔只不过一百多公里）观看这个版本的《蝴蝶夫人》，很多明格拉构思的、与“亚洲”
有关的细节—文乐木偶戏（Bunraku）、歌舞伎用上穿黑衣的舞台工作人员、京剧那些夸张的布料与图案—带来“回归”
的感觉。
令人觉得对位换置的，是一些舞台上的亚洲人角色，却用上了欧洲裔演员（虽然这个在中国演出的制作，很巧妙地解决了一个微妙的选角难题：可以到哪里找来一个蓝眼睛、金头发的小孩扮演蝴蝶夫人的儿子？不如找个木偶吧）。
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