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他完成了《京洛四季》的系列组画。
京都是日本人东山君思慕和憧憬的故乡。
但是，对于旅人的东山君来说，仍然是遍历之路上的一座驿站。
不久，东山君将要去年轻时代留学的德国、奥地利旅行，寻求青春的记忆。
因此，东山君不久将变得更加亮丽、年轻，风姿翩翩。
只是，东山君的旅行，不是放浪与漂浮，而是去接纳巡礼的故乡，找回初心和忘我的真心实意饱享幸福的旅人。
行旅中新鲜的“遍历、乡愁、返里的圆周运动”
，“不是自我意识的行为，而是自然的巡游，只能是一面行走，一面思考”
。
东山君说，通过少年时期对自然的观察，眼前的万象看起来只是“永远描绘着生成、衰灭的圆周”
。
我认为，只有通过“一切自我放掷”
，才能“直接观察到根源性力量的实际存在”
，不是吗？
东山君发现京都的自然、风景，并描摹下来。
可以说，有了京都的自然、风景，并等待着东山君的到来，双方相会，便产生了绘画。
然而，东山君作画的用意、专心和持之以恒，非寻常人可比。
这是非常明确的事。
各方面拿捏得极为周到。
另一方面，时刻变化着的自然的瞬间的美也改变了。
例如，《京洛四季》的《北山初雪》，住在北山的几位林业家见了，认为如此令人感动的雪景一年只有一次或两次，而且时间很短。
大家齐声赞扬道：“真是给及时抓住了。”
描绘月夜竹丛的《月篁》和新宫殿的大壁画，以及《京洛四季》都是“几乎平行”
地画的。
“波涛的图像还有这幅《月篁》，虽属于对峙的表现，但我以为却深深结为一体了。”
他这么说。
《京洛四季》末尾一幅画是《年暮》，是一边俯瞰京都风格的老街上成排的房舍，一边执笔描绘画下来的。
雪片飞扬，此外，令人联想到岁暮临近的夜空，一派寂静，笼罩着慈爱之情。
东山君在北欧旅行中也描绘过街衢和民居，描绘过古老的家具店和古老的招牌。
在德国旅行中，描绘过窗户，表现了朴素的生命的欢乐以及温润的情爱。
东山君在德国游记的文章里，这样描写施特德尔美术馆：“越是追求人的深沉的罪愆与深刻而酷烈的苦恼，就越是需要保有一副纯净和优雅的姿态。”
我本来只打算对东山君风景画的“虔敬”
与“净福”
简要地略做描述，不想竟然写得如此冗长。
这也是有原因的。
为了在东山君的风景中，“为步入者寻得一份静息……”
。
昭和四十六年（一九七一）十一月
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