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东山魁夷的《晚钟》
“巨大的寺院，将其姿影沉浸在逆光的黑暗中，耸立于夕影遮蔽的弗莱堡大街之上。
“高高的尖塔，垂直地将缓缓起伏的遥远的地平线截断。
“几道光束，透过镶着金边的云隙漏下来，直接照耀着塔峰。
“我和妻子从街后的城山面对着一派崇高而严峻的风景，无言地伫立不动。”
东山君在德国、奥地利游记《马车啊，慢些跑》以及画集《东山魁夷》后记《一条道路》中写道：“同法国毗邻的国境上的城市弗莱堡，具有哥特式建筑式样的美丽尖塔的大伽蓝，高耸于夕阳之下。”
这幅令人感动的绘画就是《晚钟》。
我近来越发感觉到，东山君的风景画，在飘溢着静寂、慈心和温润的气氛里，笼罩着虔敬和净福，这幅《晚钟》尤其明显。
尖塔屹立于城镇之上，截断地平线，刺破青天。
晚钟的音响自塔尖扩展开去，抑或地面上降下了安息的暮色吧。
房舍都很低矮，远景山峦的棱线相当平缓，但也不是偶然的。
画面正中的大寺院，尤其是尖塔造得十分庄严。
斜阳掩藏在积云内，飘**着微妙的暮光，仿佛用纯净的憧憬之色庄严地包裹着尖锐的塔顶。
季节是北欧嫩叶扶疏的春天，由于是在东山君笔下，不用说傍晚城镇的色彩，就连石砌的威严的塔也具有柔和之色。
《晚钟》是以大伽蓝为中心的城镇鸟瞰图，由此我想起《京洛四季》组画中的《年暮》。
冬雪飘落在京都街道的房舍群上，岁暮即将临近。
昭和四十三年，东山君完成新宫殿的大型壁画《黎明潮》，同年，将“京都作为心灵故乡”
所描绘的系列组画，举办了“《京洛四季》展”
。
接着第二年，出发到德国和奥地利旅行。
东山君说他在德国“确立了第二故乡”
，还说过“我回来了”
的话。
东山君美校毕业后，随即在德国留学。
四十年后再访，也是再次同青春相会。
正如昭和三十七年北欧四国之行硕果累累一样，这次旅行中的创作同样收获甚丰。
例如，画集《窗》中绘画的爱与色彩之华丽，不就是对年轻时代深情的回忆吗？
昭和四十六年（一九七一）十一月
东山君的窗
由于人生邂逅的恩惠，我每每有幸为东山魁夷君的画集、版画集，还有文集撰写序文。
然而，我首先怀疑的是，我是否合格做这样的事。
面对题目一时犯起犹豫。
写完后，总觉得未能对东山君的绘画或东山魁夷这位画家做出尽善尽美的描绘，以便给人留下深刻的印象。
我总是为此而深感悔恨。
我只是一个默然面对东山君的风景画看也看不够的人。
或许这就是我所能做到的。
我并不奢望凭借我的语言和文章能够完美地描述东山君的绘画以及东山君这位画家。
我为之担心、危惧、瞻前顾后，时时记挂着是否有人认为我对东山君已经有所描述了。
自己阅读自己的文字时更是如此。
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