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绿萍涨断莲舟路
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——散文集《花未眠》译后记
这本川端散文集的文章，分别选自《川端康成全集》（日本新潮社1982年版）26、27、28三本随笔专辑，以及角川文库散文集《我在美丽的日本》，合计48篇。
译者仅凭个人所好，就风景、人生、艺术三方面题材，粗略遴选，未必精当，因受篇幅所限，不能将所有中意的篇章全部选入，深感遗憾。
但凡选粹之类，说说容易，一旦临场，琳琅满目，流光溢彩，哪篇该选，哪篇不该选，实在难分伯仲，最后弄得眼花缭乱，往往达不到预想的效果。
我也是经过阅读、比较，觉得哪一篇都是佳作，最后只能断然截取其中一部分作为代表，其余尽皆割爱或备用将来。
读者谅之。
川端康成关于散文随笔的写作，种目繁多，题材各异，但总的主题体现着一种独特的日本美意识和东方美学意趣。
这48篇文章所歌咏的不外乎自然美、人情美和艺术美。
早年的川端由于出身孤寒，亲人早逝，世道之严冷、人生之凄苦，使之养成离群索居、沉默寡言的性格。
青年时代寄情于第二故乡伊豆半岛，放浪于自然风景之间，向天地万物索取温暖与爱情。
他曾在伊豆半岛住过三年，走遍了那里的山山水水，后来即使结婚成家，安居于镰仓长谷，也还是常去伊豆游玩、会友和写作。
他把那里作为文学的舞台，写下了短篇名作《伊豆的舞女》。
除了伊豆半岛，另外常去的地方就是东京的浅草和京都。
一个是江户时代的繁华之地，寄托着数百载历史兴衰；一个是日本千年古都，演绎着说不尽的历代王朝故事。
26卷的全部和27卷的大部分，似乎都属于这方面的题材。
作者笔墨所涉及的山水风情、犬鸟动植物，描写细腻，热情洋溢。
至于各篇所写内容和行文特色，相信读者朋友自有属于自己的解读与评价，无须译者一一饶舌。
至于27卷后半和28卷的选篇，则重点在于作家的交友与外游，这是川端文学达于烂熟时期所爆出的瑰丽的火花，同他的长短篇小说一样，是盛开于川端文学阆苑中的奇葩。
后期散文创作的名篇佳构比比皆是，《哀愁》《花未眠》《岸惠子的婚礼》《有马稻子》《巴黎乡愁》《我在美丽的日本》《美的存在与发现》《东山魁夷》等，不胜枚举。
作者对于音乐的感知，对于绘画艺术中的幻想与虚空的精到的描画与分析；对于花儿不睡眠这一自然界的新发现，还有岸惠子的温存与深情，以及婚后故国旧友的态度转变和法国乡民的热情迎纳，还有惠子被昔日友人冷淡待之之后的委屈与困惑，都有着生动的描述，暗喻着作者的爱怜与不平。
有马稻子的美丽形象以及对作者家人一般周到细致的关切与照料，历历如在目前。
还有，她在自己参拍的影片镜头被剪掉之后，借故离开现场的那种年轻女性常常爱发点小脾气的表现，作者都做了简洁的提示性描写，这些文字构成了各篇文章最能吸引读者的“文眼”
。
散文是情感的文学，没有人情是写不成散文的。
川端几乎每一篇散文都是丰沛情感的流泻。
他写芥川龙之介，写古贺春江，写东山魁夷，总是通过平静的笔墨一边谈论艺术，一边抒发感情。
行文峻厉冷艳，感情真挚灼人。
作者性格沉默寡言，他的文字也是以简劲见长，组词造句时有跳跃，既没有谷崎润一郎那种反反复复的描摹与吟味，更没有三岛由纪夫那种洋洋洒洒的阐述与论证。
清丽素洁，庄雅明媚，一如雪园青竹、冬夜枯桐。
要正确理解一个作家的审美情趣，最好阅读他的散文创作。
另外，读者还得有充分的知识积累和专业储备，尤其是音乐和绘画之类。
川端康成在《临终的眼》里曾经说：“不论如何厌离现世，自杀都不是理智的姿态。
即便德行很高，自杀者也远离大圣之域。”
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