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中，尽管瀑布下的水潭呈蓝色，因为升腾的水汽而模糊不清，但是旁观者的注意力却主要集中在瀑布本身汇流的区域和细腻的弧线；很难说得清描绘这些现象的精确程度。
它们是毫无阻碍奔泻而下的有力的溪流的特征，不过这条溪流却从狭窄的渠道流出，在下落过程中变宽。
它们是这样的溪流下泻所具有的不变的形状，不过我想在艺术中，很难再找出另一个例子来。
甚至在我们最优秀的画家的瀑布中，除了富有弹性的下落的抛物线，除了飞溅的毫无形状的泡沫，你什么也看不到，因此，尽管他们也许能让你明白水流的迅疾，但是他们永远也不会让你感觉到水的重量；水在他们手中是活动的，而不是卧倒的，好像水是跳起来，而不是落下去。
水会微微跳动，会跳过围堰或石头，但是却从这样高的瀑布上翻滚下去；正是在我们失去其抛物线，获得水链之时，正是我们失去水的弹力，或者水的下冲之力时，我们才开始感觉到水的重量和狂野。
凡是在水从顶上作第一跳的地方，水都是冷静的，镇定的，毫无趣味的，确定无疑的，然而使水的特性暴露无遗的正是水在下落过程中，开始咆哮、扭曲、一个区域又一个区域扩展、横扫一切的那一刻，开始把火箭一般、像标枪一般尖锐的呼啸的水柱击向两侧，轰鸣着直奔水潭的那一刻。
正是这种卧伏，这种将沉重的力量孤注一掷的行动，尤其是在我们眼前的这个例子中，才总是被特纳用奇特的方式表现出来。
另一方面，我们其他的艺术家凡是没有迷失在烟雾和泡沫之中的地方，总是坚持使用抛物线，使他们的瀑布看上去雄健有力，富有韧性，假如能够让瀑布一直奔泻不停，他们也许会感到自己很幸运。
我认为特纳通过集中的水链所表现出的动作，其庄严甚至连那些从未见过高大瀑布因而不能欣赏它们对大自然的忠实的人，也能感受得到。
在“提兹河上的索桥”
中，水的这种被动性和前后摆动更加明显。
我们看到了大瀑布的另一特征：风——在本例中沿着山谷逆向而吹——把浪花带上绝壁，以细小破碎颠倒的碎片和丝线形式被送回来，在画的左边，因受到黑色的映衬，其纤细的形状历历在目。
不过我们在能够欣赏这一幅作品或者特纳的其它激流之前，必须对水流的特性再多了解一点。
当河流的石**布满孔洞、少量的水流过时，水在流动过程中，就能够时不时地在某个水潭中休息一会儿，也就不需要连续的运动速度。
它每一次跳跃之后都要歇一下，凝结，稍作休息，然后继续前进；假如在这种相对安静理智的思想状态下，水流遇到了一块巨岩或者小石头，那么水流会一分为二，冒着泡，从边上绕过去；假如水流遇到了河**的一个台阶，那么它会轻轻一跃，在底下稍稍形成飞溅的水花之后，又再次歇会儿，喘口气。
不过假如河床是连续不断的斜坡，中央没有孔穴，水流不能停歇，或者洪水使水流变大，往日的歇脚处不足以停歇，还没来得及歇下来就被后来的水流不断挤出，那么它每往下一码，速度就增加一分；每一次跳跃所获得的冲力都被传递给下一个，直到整个溪流变成一个无法遏制的加速运动。
当这一状态的水流遇到阻碍时，水流不是一分为二，而是像赛马一样，一跃而过；当水流遇到孔穴时，不是把孔穴填满，而后再悠闲地在另一边溢出，而是像船只冲入大海的空穴一样，直冲而入，而后在另一边跑出来。
因此，整个河床的样子就变了，水流的一切特性也发生了改变。
平静的溪流是一连串的跳跃和水潭，跳跃轻巧，富有弹性，呈抛物线形，落入水潭时水花四溅，然后是一片平静凝结的水面，再往下是另一次跳跃。
然而当水流获得冲力后，就拥有了河床的形状，进入每一个孔穴，不是轻轻一跃，而是一**，既不产生泡沫，也不造成水花四溅，而是形成大海的波涛一样的弧线，从孔穴的另一边爬上来，像猎豹一样，轻松自如地漫过岩石和山梁；倘若水流遇到了高出河床三四英尺的岩石，那么它常常既不一分为二，也不起泡，也不流露出任何焦虑，而是形成一个光滑的穹顶，轻松自如地一掠而过，整个波浪的表面因为速度飞快而形成平行线，使得整个河流看上去像一个咆哮的深海，唯一的差别就在于溪流波总是往后波动，海波则总是往前波动。
因此，在获得了冲力的水流中，我们可以看到曲线的最优美的组合，不断从凸弧线变成凹弧线，或者从凹弧线变成凸弧线，行动一致，优雅地流过河**的每一个隆起和孔穴，展现出大自然中最美的一系列无机形状；大海总是形成边缘锐利的类似的凹弧线，而溪流的每一个行动都是统一的，其所有曲线都是对美丽的直线的修改结果。
于是我们就明白了特纳为什么紧抓住这些水流的曲线不放，不仅是把它们看作是大自然中最美丽的形状，而且是因为它们是表现力量和速度的一种便捷的方法，告诉我们在我们看到水流之前，水流是如何流动的。
在平静的溪流的心情突变过程中，或者在小河跃下磨房水坝时，我们也许会看到水流飞跃或飞溅，但是波动的线条却是山洪的特征[148]，山洪的奔腾咆哮使得山谷内一连数英里都回**着水声，因此我们一看到山洪在前景中的一块石头上形成一条弧线，就知道它从远处汹涌而至。
在我们提到过的“下提兹瀑布”
这幅画中，在“奇里克朗基关隘和赖莫谷”
的前景中，以及在罗杰斯的《意大利》中“圣莫里斯”
的前景中，我们看到了对这些曲线最优美的运用，不过最优美的还要数“兰东尼寺”
中的线条，可以看作是绘制激流的标准。
画中的主要光线落在因为最近一场雨而肿胀起来的溪流的水面上，巨大的波涛向着旁观者滚滚而来，又绿又清澈，但是却因为愤怒而有些苍白；尽管沿着岩石河岸，水花被猛烈地抛入空中，在阳光下形成尘土般的水汽而上升，水流却形成宽阔、连续、海洋般的曲线，连绵不断。
整个水面是一个行动一致的疯狂运动的一族，就像我已经描述过的那样，所有的波浪都因迅猛而被拖成线条和皱纹；这些精致的形状每一个都通过细腻色彩和最最匠心独运的明暗对比，用和保罗·韦罗内塞最优秀的段落一样纯粹有光泽的绿色和灰色，用必须瞪大了眼睛睁能看得清的高妙的技巧，而被刻画出来。
这一水流的迅速和沛然的力量，其优美精湛的色彩，通过中色而获得生动的泡沫，使得它成为迄今为止最完美的画水之作。
就像我们在前文中注意到的那样，这幅画充满了对各种运动的表达：云朵疾驰如飞，阳光从叶缝中闪烁，迅捷而一阵一阵的，雨沿着山坡飘走，作为主要目标，为了完成整个印象，激流成为这一切当中最狂野的；不仅在我们眼前狂野不驯，而且和我们一起疯狂，不过在其漫长的流程中，每一个动作都携带着其愤怒的记录。
请注意，当画的精神是宁静时，特纳又是如何利用激流的。
在“水星和阿尔戈斯”
中，我们在前景中也看到了一条河流，但是在它流向我们时，我们发现它在两个平静如镜的水潭停歇过两次，饮水的牛在水潭上留下了静静的倒影。
从较近的水潭，溪水经过三个小瀑布跳入我们近前的水洼；它在边上的树叶中央形成一道道银线，潺潺而下，（尽管水量不小，但却）叮叮咚咚地落入水潭中，用同心微波打破其平静的水面，水面正有一只小鸟在低头饮水；微波到达另一侧近岸的石头后被一分为二，在水洼边上形成闪烁的泡沫。
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