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读者只有经过认真的思考和对绘画进行一幅幅地比较才能确信这一原则。
不过，一个简单的例子就可以让读者明白这一原则。
总的来讲，克拉克森?斯坦费尔德是我们同时代画家中首屈一指的低级生动性流派的大师。
实际上，他的艺术领域便受到了他对该特性追求的限制。
因此，我选了一间风车磨坊，它组成了那幅多尔附近的布列塔尼绘画（海岸风景画中的雕刻）的主题[插图19图（1）]，在它的旁边我放置了一间特纳的风车磨坊，它组成了利伯画册中的洛克素描的主题。
看第一眼时，我敢说读者可能更喜欢斯坦费尔德的画，它确实拥有更多引人入胜的地方。
在粗糙方面，它的屋顶几乎跟一座山顶的石峰同样有趣，旁边建有一栋小别墅，它的大小和曲线变化都很精致。
相反，特纳的屋顶是一面平平的、丑陋的墙——一座风车顶，仅此而已。
斯坦费尔德的风帆被扭动成非常生动的残骸，像阿尔卑斯山溪流上的松树桥。
可惜它们看起来绝不像曾经实际用过的风帆。
它们被折成难看的交叉状，好像是被扭折，又好像抽去了筋骨。
而且它们用的木料又好像过于沉重。
特纳的风帆并不具有阿尔卑斯山上的桥的美丽，但是它们完全具有那种总是与风抗争的风帆的曲折变化，所用的木材很明显在尽可能减轻画布的结构压力——从而也表明了风帆的本质。
斯坦费尔德的风车的土墙美丽得像一面石灰岩的悬崖，被雨水侵蚀出了一道道沟痕，上面布满了青苔，根基处被一堆碎石紧压在土里，上面布满了青草和攀援植物。
但是，这并非可以工作的风车磨坊。
风车磨坊有别于所有其它房屋的实质是它应该转动，是一个旋转的事物，随时迎风而动；因此风车磨坊要尽可能轻，尽可能地可以振动；所以使风车磨坊的实质接近石灰岩壁绝不是明智的做法。
现在看一下特纳是怎样选择它的风车磨坊以使其完全显现风车磨坊本质的伟大事实；他把磨坊设定在怎样的高度，怎样细致地铺垫，怎样把它建成全木结构，怎样把低处的木板折弯以暗示内部支撑着该木板的枢柱的构造，最后又是怎样强调房屋后杠杆的巨大作用。
相反，斯坦费尔德的杠杆更像一根道具，而不像一件可以支撑屋顶旋转的东西。
而且他大胆地做了这一切。
尽管所有这一切形式因素中，没有一个因素本身是令人愉快的，但是总体看来，对于整个画的主要特征来说，风车磨坊给人一种有点平庸的和蜘蛛般的外表。
最后因为他不能剖析风车磨坊，从而向我们展现风车磨坊的真正核心实质。
看啊，他在风车磨坊底的外围放置了一堆旧磨石。
这些——作为全部结构的第一原动力——奠定了它的基础；在它们的附近，是用来完成这个结构存在目的的手推车，手推车把一袋袋面粉运回家中。
关于画家对绘画内容的选择就谈到这里。
但是，不应忘记考虑所画物体包含的精神。
显而易见，斯坦费尔德的风车磨坊尽管已呈颓象，但他并不为之感到难过。
相反，他很快乐，明显地认为它可能是最幸运的。
毫无疑义，主人已经毁灭，或曰死亡，但他的风车磨坊却构成了我们看见的布列塔尼风光中一件肃然起敬的事物。
然而我们并没有悲从中来，相反，它反而成了画面中的主光线，哪怕我们用春天开花的果树来替换这座荒凉的风车磨坊，也不会让画面变得更洁白或更明亮。
我们用它照亮整个画面，作为一件特殊的珍宝和收藏，我们为它的每一道裂痕欢呼雀跃。
特纳的情况则不同。
他的风车磨坊还是可用的。
但正因为如此，他为之感到有点忧虑。
它是件旧家产，很明显主人为了从它的石缝中磨出自己的面包肯定忙个不停。
而且，它也反映了人类劳作那种灰暗的忧愁——捕捉方向不定的风，驱使它来推磨。
这不是风能做好的事情。
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