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许多接受教会官方赞助的艺术家都在这里工作，但从法律上说，这座剧院是一个私人委托。
建筑是从17世纪20年代后期开始由卡洛·马德诺和博罗米尼进行设计，但马德诺去世（1629年）后，贝尔尼尼接替了他在梵蒂冈和巴贝里尼宫的工作（至少在巴贝里尼宫的工作颇有成效），而创作天花板壁画的任务则交给了科尔托纳，这组壁画成为整个装饰方案的标志和中心。
贝尔尼尼还参与了巴贝里尼宫的歌剧创作，他运用自己的绘画和建筑技巧，设计了舞台布景。
所以说，这些艺术家既接受公共赞助，也接受私人赞助，贝尔尼尼和科尔托纳都公开将自己与巴贝里尼家族联系在一起，参与其社会和金融赞助体系。
然而，依附于贵族也是有风险的，后来贝尔尼尼就曾一度失势，而此时他的主要对手博罗米尼，因为和潘菲利教皇都是亲西班牙派，似乎更受新教皇的青睐。
公共赞助和私人赞助
在卢多维西家族的教皇格里高利十五世（1621—1623年在位）短暂的任期内，可以清楚地看到社会网络和地域忠诚对艺术家职业生涯的重要性。
格里高利十五世就从家乡博洛尼亚寻找画家来装饰圣彼得大教堂。
多梅尼基诺（全名为多米尼科·扎姆皮耶里，1581—1641年）从博洛尼亚匆匆返回罗马，他以前在罗马也接受过一些重大的委托；圭尔奇诺（全名为乔瓦尼·弗朗西斯科·巴比里，1591—1666年）也从琴托（博洛尼亚附近的城市）来到罗马，因为他们预料出生于博洛尼亚的教皇会青睐博洛尼亚的艺术家。
多梅尼基诺负责梵蒂冈宫殿，而圭尔奇诺则从卢多维西手中接过两项重大的委托：一项是由教皇官方赞助的圣彼得大教堂中的圣彼得罗尼拉祭坛画（现位于罗马卡皮托林博物馆）；另一项是教皇家族私人委托的卢多维西别墅的极光天花板壁画。
多梅尼基诺和圭尔奇诺的绘画风格迥异，但二人都与博洛尼亚关系密切，拥有相同的赞助人网络。
传统的文化和艺术史学家试图用一些形式主义的形容词和对立词来解释17世纪的意大利文化：矫饰主义与古典主义对立；巴洛克主义又与古典主义对立，当巴洛克主义退化为洛可可风格时，便被新古典主义所取代；自然主义与理想主义对立；暗色调主义与明朗的调色板主义对立。
这些概念和术语对于17世纪的画家和建筑家来说大部分都没有意义，他们关注的重点不是特定的美学或“自我”
表达，而是有一份工作保障，不像王公、贵族和教会赞助人那样只需考虑个人的品位。
权力掮客们需要维护自己的服务体系，对于艺术赞助而言，就是向画家、建筑家和音乐家委托任务，通过雇佣关系、提供金钱和职位或是一般性的支持与其紧密地联系在一起。
博洛尼亚艺术家为这种文化和社会历史现象提供了一个很好的例子。
博洛尼亚是一座具有浓厚本地政治、美学和知识传统的城市，直到16世纪上半叶才被彻底纳入教皇国。
由于享有特殊的地位，这座城市能够为本地艺术家提供充足的精英赞助。
格里高利十五世去世后，圭尔奇诺回到了琴托。
他漫长的职业余生就是在琴托和博洛尼亚度过的。
圭尔奇诺的名气越来越大，一些欧洲大赞助人向他提出不需要离开家乡就能完成的委托，这种方式开启了著名艺术家弗朗西斯科·索利梅纳（1657—1747年）在固定地点完成委托的模式。
索利梅纳几乎只在那不勒斯作画，而且只选择他认为合适的委托，然后将画作送到国外，他故意对希望拥有其作品的贵族赞助人说一不二，在推动艺术家也是企业家的观念转变过程中，发挥了关键作用。
从今天看来，圭多·雷尼（1575—1642年）也作出了与圭尔奇诺类似的决定，1614年之后，他实际上也放弃了罗马，回到博洛尼亚。
圭多·雷尼经常被视为博洛尼亚古典主义画家之一，无论雷尼和多梅尼基诺在绘画中对色彩的使用有多么不同，他们的职业生涯却有着惊人的相似之处。
与圭尔奇诺一样，他们在家乡博洛尼亚都拥有强大的赞助人基础，依赖教皇和其他重要的赞助人，因此只是断断续续地接受罗马教会的赞助。
两人都得到了卡拉奇画家家族的庇护和鼓励，与阿尼巴莱（1560—1609年）一起完成了法尔内塞宫美术馆中的重要作品。
1678年，切萨雷·马尔瓦西亚出版了《博洛尼亚画家传》，一部博洛尼亚杰出画家生平的标准汇编，三位画家在书中都占有重要的位置。
这本书既强调了艾米利亚画家的成就，同时也延续了瓦萨里开创的传记编纂传统，对意大利文化史学作出了重大贡献。
在马尔瓦西亚这部回顾过去的作品中，这群艺术家看起来非常同质，也非常团结。
他们通过友谊和庇护者的纽带联结在一起，融入卡拉奇的圈子，接受斯皮奥内·博格塞（赞助史上最著名的枢机主教侄子之一）的赞助。
多梅尼基诺和乔瓦尼·兰弗兰科（1582—1647年）之间的竞争却不太一样。
兰弗兰科出生在帕尔马，研究过科雷乔的教堂装饰画，他也和卡拉奇团队一起参与法尔内塞宫的工作（他显然有自己的渠道），法尔内塞家族是帕尔马的主政公爵。
因此，尽管有着相似的庇护者，两位艺术家却截然不同——兰弗兰科一般被看作充满活力的巴洛克大师，而多梅尼基诺则是不太有趣的模仿拉斐尔的色彩画家。
二者的冲突并不完全源于美学差异，也同样因为他们出生在不同的城市所产生的对立。
兰弗兰科最初崭露头角靠的是帕尔马公爵的赞助，尽管他也得到过卡拉奇的培养，但与多梅尼基诺、雷尼或圭尔奇诺终究不属于同一个地方圈子。
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