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作为王朝的墓地，这里弥漫着政治气息。
尤瓦拉在马德里去世，他是专门从查理·伊曼纽尔三世那里借调来为其妹妹的丈夫西班牙的菲利普五世及第二任妻子埃丽莎贝塔·法尔内塞建造新的皇家宫殿的。
可见，尤瓦拉的职业生涯与瓜里诺·瓜里尼的职业生涯有着某些惊人的相似之处：二人都不是皮埃蒙特本地人，而是外来客；都有宗教信仰（尤瓦拉是修道院长）；都在墨西拿工作，与里斯本宫廷有一些接触（这表明地中海文化正在发展成为大都市文化）。
但是，二人也存在显著的差异。
尤瓦拉完成的都是最重要的工作，尤其是夫人宫的外立面（开始于1718年），该建筑是欧洲古典宫殿设计的最高典范之一。
但是对于和儿子展开激烈艺术竞争的玛丽亚·乔凡娜·巴蒂斯塔来说，尤瓦拉即使参与了她的家族纷争，本质上也是受雇于宫廷的，管理着维克多·阿马德乌斯日益增长的文化机器。
瓜里尼当然也为萨伏伊王室工作，但严格来说，他受雇于萨伏伊公爵的表亲——卡里纳诺的几位王公，为他们设计了城市宫殿（1679年）。
即使都灵这样明显表现出集权和专制主义倾向的宫廷，也同时存在许多不同的文化赞助门厅：王朝及其不同分支、世俗神职人员和宗教修道会、市政当局和大宫廷家族，比如达尔·波佐家族比大名鼎鼎的卡西亚诺（收藏了500多幅重要图纸）更有钱有势的堂兄们。
除了意大利文化研究中的一般性困难之外，意大利每个中心的文化活动都表现出不同于整齐划一的同质模型的异质性。
因城市而异的各种文化身份之间的紧张关系，以及每个城市单元内部的派别竞争，都让17世纪和18世纪研究中的困难与矛盾更加突出。
都灵的宫廷文化，与教皇、托斯卡纳大公，以及大多数其他意大利王公的宫廷文化一样，其政治结构表现为展示炫耀和消费支出。
都灵城本身并不是自然扩张的，而是由宫廷沿着相交轴线设计建筑景观，经过多个阶段，最终创建出一座宏伟的首都，是政治剧院和政治都市主义的经典实例。
18世纪后期，皮埃蒙特的建筑风格也是这样形成的。
当时，贝尔纳多·维通（1702—1770年）几乎被宫廷所抛弃（为了实现中央教会计划，他被迫成为教会赞助人与私人赞助人），而备受青睐的贝内德托·阿尔菲利（1699—1767年）建造了皇家剧院（1738—1740年），连同他后来的剧院建筑和加利-比比埃纳家族创建的剧院一起，成为整个欧洲宫廷剧院的典范。
在另一种协作模式中，阿尔菲利经常与家具设计史上的杰出人物之一、木匠皮埃特罗·皮弗蒂（约1700—1777年）密切合作。
皮弗蒂能够将看似坚硬的木材加工成黄化，但仍有建筑支撑力的形式，使他跻身于大师级的文化核心人物之列，但他与贝内德托·阿尔菲利的密切合作促使人们将注意力转向了文化表达的另一个重要方面，即使用昂贵奢侈的材料作为区分社会等级的手段。
阿尔菲利和皮弗蒂携手合作，将大镜子、镀金和昂贵的织物覆盖在皮弗蒂制作的各种家具表面，并在珍贵的木材上镶嵌珍珠母和玳瑁。
这种“炫耀性消费”
呼应了托斯卡纳大公美第奇家族如出一辙的文化赞助政策（比如科尔托纳设计的奢华、梦幻般的行星房），家具也是一样奢华，巨大的镀金木头桌子，桌面装饰着经过切割和排列的坚硬半宝石，创造出梦幻般的图像。
美第奇硬石镶嵌工艺博物馆建于1588年，作品将高超的技艺和珍贵的材料相结合，有助于在意大利和后来的欧洲建立专业与奢侈之间的联系。
只有地位特别崇高的宫廷才能制作出这样的工艺品。
那不勒斯
与萨伏伊家族一样，美第奇家族在17世纪一直想方设法保全自己的王室地位，到了18世纪初，也与许多意大利本地的王公世家一样，走向了灭亡。
1713年吞并西西里王国（1720年交换成撒丁王国）让都灵宫廷取得了王室地位，但1734年另一个地区发生叛乱，独立的那不勒斯王国重新成立，统治者是查理七世（1759年起改称西班牙的查理三世）。
查理急于建立新宫廷的文化信誉，于是将大部分法尔内塞家族的藏品从帕尔马运到那不勒斯，以弥补过去两个世纪中，统治时间不长的外国统治者未能在那不勒斯积攒下皇家收藏的遗憾。
著名的画廊可以成为宫廷文化的重要元素，同样，皇家陶瓷厂也可以成为君主地位的重要象征。
查理的妻子是一位萨克森公主，她父亲建在迈森的硬瓷工厂使德累斯顿宫廷在欧洲赫赫有名。
1743年，在卡波迪蒙特宫殿的地盘上建起了一座软瓷工厂，这反映了欧洲一个非常普遍的现象，即为了满足宫廷的实际需要或作为等级地位的象征而分门别类地建立应用艺术机构。
卡波迪蒙特瓷器的使用，尤其是用于波蒂奇宫（现在位于卡波迪蒙特博物馆）的房间装饰（还有其他各种昂贵的材料），可以看作那不勒斯人对贝内德托·阿尔菲利和皮弗蒂在都灵为撒丁国王装饰的房间作出的回应。
查理还公然与他的父母菲利普五世和埃丽莎贝塔·法尔内塞的马德里宫廷展开文化竞争，这样在西班牙、那不勒斯和皮埃蒙特之间就形成了一个紧张的艺术竞争三角，促使意大利的赞助范围延伸到绘画与建筑领域之外。
1751年，按照路易吉·瓦维泰利（1700—1773年）的设计，位于那不勒斯郊外气势恢宏的卡塞塔宫开始动工，这座宫殿还带有一个著名的花园瀑布，体现了政治政策另一个刻意的特点，即汇集所有皇家宫廷必不可少的要素。
圣卡罗歌剧院（1737年）的建造也是一样，这座新歌剧院建在那不勒斯王宫附近，培育了喜歌剧的传统，乔瓦尼·巴蒂斯塔·佩戈列西（1710—1736年）的《管家女仆》（1733年）是喜歌剧的先锋之作，而多梅尼科·西马罗萨（1749—1801年）的《秘婚记》（1792年，在维也纳首演）则达到了巅峰水准。
从此，那不勒斯便对威尼斯在意大利歌剧的主导地位发起了挑战。
查理七世在那不勒斯组建新宫廷时，利用了那不勒斯强烈的文化自我认同感，这种认同感从总督政府统治的几个世纪里画家们（不限于画家）对墙壁大胆流畅又颇具文化的装饰风格中就能辨别出来。
卢卡·吉奥达诺（1634—1705年）是其中的代表人物，他的绰号叫“快手”
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