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从此，西蒙就开始独立工作了。
在头几个月，我宁愿让他自己做主。
我正跟克里斯滕热恋，千方百计想阻止她回美国去完成她的建筑学课程。
我向她提供了进一步翻修庄园的工作。
“行啦！”
我说，“要做个合格的建筑师，你用不着非去念完6年大学不可。
现在就开始做吧！”
我没费多少唇舌就说服了她，克里斯滕最终答应了我，并开始工作。
她是个天生的建筑师，拥有绝佳的品位。
不久，披着金色长发、如小精灵般小巧玲珑的克里斯滕就成了伦敦周围所有拍卖会的常客，为庄园竞买了上等的大件家具。
尼克负责管理邮购业务和维珍唱片店的成本，而西蒙则通过选择库存唱片，开始确定邮购目录以及维珍唱片店本身的风格。
在维珍的精神气质中，西蒙的音乐品位很快成为最重要的单个因素。
唱片店不仅仅是卖唱片的商店，它还是品位的裁判。
我不知道应该宣传什么音乐，但西蒙却满脑子精彩的计划，他引进了一些不为人知的外国专辑，在其他唱片店都难觅踪迹。
在“嬉皮”
与“非嬉皮”
之间有一道窄窄的界限，而西蒙将维珍变成了最嬉皮的地方。
他开始通过空运直接从美国进口唱片，从而在竞争中获胜。
我们以前只卖专辑，因为大部分单曲要么粗制滥造，要么只是宣传专辑的廉价特销商品。
在20世纪70年代，诸如平克·弗洛伊德、“是”
或“创世纪”
之类的严肃乐队都很少出单曲。
通常认为，专辑将政治宣言、艺术和生活方式融为一体。
严肃乐队也不作舞曲，他们的音乐需要听者躺下来细细欣赏。
对于同一首歌的不同录音版本，乐迷们争论不休，当美国专辑带着不同于英国版的封面，有时甚至是不同版本的歌曲被引入英国时，这种争论变得尤其有趣。
而现在，为了在全球范围内批量销售，CD（激光唱片）已经成为标准化产品，不再有差异了。
除了出售主要来自德国、法国和美国的进口唱片，以及偷录的实况演出唱片，我们还通过经营绝版唱片——它们已经被唱片公司出清，不再有存货——赚了很多钱。
自从经营邮购业务以来，我们每天都会收到数百封寻购特殊唱片的信。
因此，我们知道哪些绝版唱片仍有少量需求，而我们只需挑出比较受欢迎的那些以低价采购，再销售出去即可。
大多数人以为，唱片店是通过卖唱片来获得成功的，但维珍在邮购业务和唱片商店上获得的成功，其实都来自西蒙采购唱片的技巧。
他能够挑选出唱片在主流唱片店卖不动而在维珍却销售量很大的乐队。
他对音乐如此了解，甚至能在乐队走红之前，就知道他们的作品会畅销。
我们能够在两年后创建唱片公司，凭借的正是他这种直觉。
没有西蒙，这样冒险的超前行动将前途未卜。
我们的另一位天才是约翰·瓦纳姆，他负责所有唱片的宣传，为商店撰写广告词。
维珍的名声开始越传越远。
店铺和仓库里整天播放着最美妙的音乐，店里的工作人员和顾客都很悠闲，谈论怎样弄到范·德·格拉夫发电机乐队那张备受称赞的美国版《灰色喷雾器》。
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