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他又把不同的声调分为“浮声”
“切响”
，两大类。
所以有些学者认为他说的“浮声”
是指后人所谓的平声，“切响”
是指仄声。
要是这样看的话，永明声律既是两元的，也是四元的。
不管怎样，现代人去考察的时候实际上也只能按平仄去衡量。
我们讲永明诗人，比如说王融诗歌的声律，沈约诗歌的声律，其实是用平仄，也就是两元的分法去衡量的。
我们把永明新体视为南朝诗歌声律化的第二个阶段。
声律化的第三个阶段
梁代的宫体诗时代，是南朝诗歌声律化的第三个阶段。
“宫体”
是梁代一度流行的诗体，那些诗人对声律也很讲究。
宫体阶段，声律两元化的规则已经明确。
我们用后代通行的概念来讨论汉语诗歌的这种声律规则，它是什么样的呢？就是：一句之中平仄交错，两句之间平仄对立。
比如说“仄仄平平仄，平平仄仄平”
，同一句之中平仄是交错的，上下句之间平仄是对立的。
这是一个基本原理。
到南朝的后期，又多了一个“粘”
的规则。
为什么会有“粘”
呢？因为假定只有我们讲的上一条规则，一句之中平仄交错，两句之间平仄对立，它会导致一个什么结果呢？每一联它全部是重复的。
比如如果第一联是“仄仄平平仄，平平仄仄平”
，那么第三句又是“仄仄平平仄”
，第四句就又是“平平仄仄平”
，你会发现两联的平仄是重复的。
这个“粘”
的规则是什么呢？就是第三句的平仄不重复第一句，而是重复第二句。
就是三和二“粘”
住了。
当然粘也不是完全重复，所以第三句标准的基本的句型是“平平平仄仄”
，第四句跟它对应，是“仄仄仄平平”
。
这四句就是五言律诗最基本的四个句式。
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