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“天澹星稀小”
，天也开始慢慢地亮了，稀稀落落的星也变得小了，所谓“小”
了，就是不显眼了嘛。
后面的两句很漂亮：“残月脸边明，别泪临清晓。”
这是一个摄影作品，“残月脸边明”
，月光映衬着脸的轮廓，同时在这个月光映照的人脸的轮廓下，有晶莹的泪珠滴下来，“别泪临清晓”
，这是一个非常美的画面。
“语已多，情未了，回首犹重道。”
话已经说了很多了，但并不是话说得越多，情就消耗得越多。
话越多，情越多的。
不说也罢，但不说又很难过。
“回首犹重道”
，这是一个要出发的人。
按照常规，他只能是男性。
如果作者是以自己的生活经验为内涵来写的，也就是说作者写的是自己生活中经历过的一个场景，那么一般来说，这个女子不太可能是他的妻子，通常是他在外面纠缠上的一个女人，一个歌伎或者说别样身份的一个女子。
这时候，别离的时刻已经到了，只能告别了。
最后那句话写得太漂亮了：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”
这话的意思是：今天你穿的那条绿裙子，我永远会记住。
我不管走到哪里，只要是有草的地方，我一看到草就想着你的裙子。
这也是一个很小的生活细节，就是恋人的别离。
作者很细致地把这个过程给展开了。
当然在早期的词里面，展开的层面还没有那么多。
到了宋词里面，它展开的过程会更长，会把一个生活情感非常细致、逐层逐层地铺展开来。
我想强调的就是这一点，关于词在细节上展开的这一特点，一般的文学史和一般研究词的人，讲得不太多。
词在细节上的展开，使得词和诗完全不同，使得词具有另外的一种艺术魅力。
《蝶恋花》：士大夫的闲愁
蝶恋花
五代·冯延巳
谁道闲情抛却久，每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
五代的词在两个地域成长得特别好，一个是蜀地，一个是江南。
江南的政权就是南唐。
南唐的代表性词人，就是南唐的中主李璟、后主李煜和宰相冯延巳，政治级别都很高。
读冯延巳的这首《蝶恋花》之前，我想先回到之前说过的话题，词会在一些细琐的生活细节和生活事件中细致地展现人类的生活感情。
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