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——这是唐人杜牧非常著名的一首《清明》绝句。
而宋人有关的清明佳作也很多，如吴文英的《风入松》：“听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。”
起拍就用两个“听”
字制造出风雨交加的气氛，比杜牧笔下的清明尤为凄切。
而“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”
两句，与杜牧诗中的“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”
相比，“醉酒”
情节的设置也具有某些境界上的相通之处。
但是，由于煞拍“惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生”
的出现，则使本词从“悼自然之红”
过渡到“伤伊人之春”
。
细腻的笔触，淡雅的语言，婉丽的情调，生动的描写，使本词成为一首至情至纯的经典之作。
《题春晚》是周敦颐描写晚春景象的一首绝句：“花落柴门掩夕晖，昏鸦数点傍林飞。
吟余小立栏杆外，遥见樵渔一路归。”
一、二两句在纯然乡村景色的着意描画中，点明其时正是傍晚；而“花落”
二字，却又表明季节已经接近“晚春”
。
在静谧、安详的暮春、春晚景色中，却又有“柴门”
在“掩”
“昏鸦”
在“飞”
“樵渔”
在“归”
——好一幅动中寓静、静中又动的田园景象，给人一种十分亲切温馨的感觉！
对于春天的表现，是古今诗人一个共同的话题。
但每年的春天毕竟是短暂的，因而对于春天的呼唤便也成为一个永恒的主题。
如黄庭坚的《清平乐》：“春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”
发调的“春归何处”
之问，初感无理，复觉幼稚。
仔细品味，才知道问得极妙。
“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
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