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在种种场合之下以象征意义——如“和烟卧”
“带雨披”
，虚中有实，实中有虚；而“狂脱酒家”
和“乱堆渔舍”
，形象而生动，随意而洒脱，可谓一曲名副其实的“蓑衣颂”
。
春夏以后，随之而来的就是“悲哉秋之为气也，草木摇落而变衰”
的秋天。
自宋玉在《风赋》中为秋天定下这个萧瑟悲戚的基调以来，欧阳修也在一篇《秋声赋》中，将秋天之声写得肃杀惊心、寒气逼人，给读者留下了极为深刻的印象。
而蒋捷的《声声慢·秋声》，全词紧扣“秋声”
之题，通篇每韵同用“声”
字，更演绎出一个“蒋捷版”
的词体《秋声赋》，可谓奇哉：“黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。
豆雨声来，中间夹带风声。
疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。
故人远，问谁摇玉佩？檐底铃声。
彩角声吹月坠，渐连营马动，四起笳声。
闪烁邻灯，灯前尚有砧声。
知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声！
诉未了，把一半、分与雁声。”
上片开篇描写词人当时所处的环境，色彩虽然鲜艳，却因为巷深、窗低而一片凄凉。
其中的“雨声”
“风声”
“更声”
“铃声”
，也似乎全都带上了“凄凉”
的情感。
下片继续采集“角声”
“笳声”
“砧声”
“蛩声”
为一体，组成了一曲旋律生动、内容丰富的交响乐，也可谓是“凄凄惨惨戚戚”
矣。
煞拍的“诉未了，把一半、分与雁声”
，更是把嘹唳的“雁声”
引入曲中，使全词又加深了愁苦、凄凉、悲切、思念的色彩。
谁怜旅愁荏苒。
漫长门夜悄，锦筝弹怨。
想伴侣犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。
暮雨相呼，怕蓦地玉关重见。
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