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未羞它、双燕归来，画帘半卷。”
整篇作品描写了这只“孤雁”
从“恍然惊散”
“旅愁荏苒”
到“暮雨相呼”
的全部坎坷旅途与心路历程——本词既形象生动而又不粘不滞，句句惟妙惟肖而又处处别有寄托，其间化用苏武、长门等典故了无痕迹。
尤其是煞拍的“未羞它、双燕归来，画帘半卷”
等句，以“画帘半卷”
的“双燕”
比喻屈节仕元而获得高官厚禄之辈，并为这些再筑新巢的权贵们感到无比的耻辱，也曲折地表现了词人面对抗元胜利无望而又不愿依附新贵的复杂心情。
田间风物以及农家风情，也是宋代诗人词家特别关注的题材之一。
华岳在他的十首《田家》组诗中，就描写了一幅幅当时的农家风俗生活图。
其中的一首这样写道：“鸡唱三声天欲明，安排饭碗与茶瓶。
良人犹恐催耕早，自扯蓬窗看晓星。”
写得朴真、生动而亲切。
如果说王禹偁在《村行》中的诗句“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”
，是一个诗人对山村自然风光独特感受的话，那么曾几《苏秀道中自七月二十五日夜大雨三日，秋苗已苏，喜而有作》中的“无田似我犹欣舞，何况田间望岁心”
，就是一个善良官员对农民所思所想的深刻体验。
而连文凤在《春日田园杂兴》中，则表现了他所代表的一种时代情怀：“老我无心出市朝，东风林壑自逍遥。
一犁好雨秧初种，几道寒泉药旋浇。
放犊晓登云外垄，听莺时立柳边桥。
池塘见说生新草，已许吟魂入梦招。”
本诗以飘逸超然的笔触，描写了诗人在“春日田园”
间的点滴杂感。
尾联巧妙借用谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”
的诗意，在此情此景显得恰切适当，并将全诗推向魂也摇摇、梦也招招的境界，使人颇有一种如痴如醉的艺术享受。
宋代有两首著名的“咏牛”
绝句无法令人忘怀。
一首是孔平仲的《禾熟》：“百里西风禾黍香，鸣泉落窦谷登场。
老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”
这样一幅朴野生动、自然传神的农村禾收图，使人想起诗人也要舒开郁气、放松心灵的强烈愿望。
另一首是李纲的《病牛》：“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤？但愿众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”
诗中这种完全忘我的境界，是许多人难以真正达到的。
李纲这首诗的意义，正在于为读者树立了一个精神的典范。
“咏月”
是我国古典诗词艺术中的一个永恒主题。
无论是乐府民歌中的“月出东南隅”
，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”
，王昌龄的“秦时明月汉时关”
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