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屡次为止血而做的治疗，已耗尽家中所有的财物，使这个温饱家庭陷入赤贫。
因此，出血，发病，不仅给肉体带来苦痛和危险。
还危及整个家庭的经济财政，增添了精神的压力。
弟弟的身体不像罗克的，是一种附丽，而是巨大的现实，关于身体的疑问。
身体究竞是什么夕生存究竞是什么？如何维系？究竞又有什么必要维系？对于弟弟是具体的日常生活，对罗克，则是纯精神活动。
在《死是容易的》里面，身体的戏剧就是那么残酷，它时时上演着生存和死亡的较量，这种较量又并不完全以力量的强弱优劣为胜败，似乎是有一个更加巨大的意志在操控局面。
那相邻的于家伯伯。
前一日夜里还推出黄鱼车，让弟弟去医院急诊，隔日晚上回来，他却上吊自尽，死亡如许不期然地降临了。
再有那票悍的“外国人”
，主张优胜劣汰，言称像弟弟这样的屏弱者，不值得怜恤，应统统消灭，可是，偏偏是他死于盛年。
弟弟却活着。
当然，更大量的死亡因循着普遍的规律发生，比如他的病友肖虎，死于酒后脑血管出血。
所以说，对于生命。
我们既不能放松责任，但也只能尽力而为，至于结果，就听凭上天的选择了。
弟弟，以及弟弟的家人，就是在这未知中全力以赴。
争取生存。
父亲从劳改农场请假归来，将病危的弟弟连夜移出医院，决定自救的一幕。
真是无限的惨烈，可说是全书的**，那是孤注一掷，背水一战。
编这套丛书的时候，我发觉在我们上海作家的写作中。
常常有一个绰约的背景，就是市井。
比如叶辛的《磋跄岁月》，在柯碧舟插队的那一个集体户，成员多来自上海中下层市民家庭，从某一方面来说，他们要比那两位主角更显其生动，表现出他们所来自的城市的价值观和性格陈村的《从前》，也有一个集体户，扁头，阿发，女生小风她考虑自己的归宿，是否要嫁给乡下人之前，她对上海的男生说“你们最凶的是张嘴，他最强的是一双手。”
这种面对现实的态度，正是华丽的城市表面之下的芯子前面已经说过，《正常人》是正面表现市民阶层的生活陆星儿《痛》里的那个邱大风，更是真正出身市井的现代新贵王小鹰的《丹青引》则有着一条喧喧腾腾的天池街……若干年以后，我们或许会发现。
这是与“寻根运动”
某种方式的遭遇，又迎来关于上海写作的热潮。
在当时却多出于不自觉。
但这不自觉也是在新时期文学的开放思想中发生。
上海的市井生活，最早多出现在民国小说“鸳鸯蝴蝶派”
写作中。
到了一九四九年以后，就渐渐淡出，偶尔地。
就像阴魂不散，突然在某一隅闪出。
比如，二十世纪六十年代有一部话剧改编的电影《小足球队》，里面有一个社会青年。
浑号“爷叔”
。
这个形象何其有趣，都市浮华里的坊间人生他吸引了一帮小萝卜头在弄堂进出，当然，是作为颓废的代表而遭到社会的唾弃。
凡这类人和事，在那时多是以负面的形象登场。
胡万春先生的小说《家庭问题》，后来改为电影。
其中那一个青工，穿毛料裤，买绸缎被面，受到父亲一个产业工人家庭的家长的严厉批评。
这种日常生活的趣味。
来自安居乐业的人生，其实是含有普遍性的人道价值。
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