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为首的佐藤先生问。
“没有，但研究过日本木工。”
秦建国说，“比如你们的‘河合继手’，和我们的‘龙凤榫’异曲同工。”
佐藤眼睛亮了，两人聊起了榫卯技艺。
最后，佐藤当场订了十把椅子、五个笔筒，并且要求每件都要有匠人签名和制作日期。
“秦桑的东西，有‘魂’。”
佐藤用生硬的中文说。
第一笔出口订单，金额1200美元，按当时汇率约合6500元人民币——相当于小院大半年的收入。
消息在小院传开，大家既兴奋又压力山大。
“别高兴太早。”
秦建国给众人降温，“出口订单要求更高，一点瑕疵都不能有。
从今天起，出口产品单独生产线，我亲自把关每一道工序。”
他让宋志学制定《出口产品工艺标准》，比国内标准再提高一个等级：榫卯误差控制在正负005毫米；表面处理增加一道手工抛光；包装要用特制的木箱，内衬丝绸。
“师父，这样成本太高了。”
宋志学计算着。
“但口碑打出去，价值就回来了。”
秦建国说，“我们要让外国人知道，中国手艺不是廉价劳动力，是顶尖的工艺。”
七月盛夏，第一批出口产品完成。
秦建国逐一检查，淘汰了两把椅子——不是质量问题，是“感觉不对”
。
“这把椅子的纹理不够协调，这把的色泽略有差异。”
他说，“国内客户可能不在意，但日本客户懂行，能看出来。”
李刚有些沮丧——那是他花了六天时间做的。
“不是你的手艺问题，是材料本身的特性。”
秦建国安慰他，“但出口产品必须完美。
这两把放到国内销售，你重新做两把。”
最终，十把椅子、五个笔筒全部达标。
包装时，王娟在每件产品里放了中英日三语的产品故事卡，讲述木材的来源、匠人的传承、制作的工艺。
黄经理来提货时，看到包装都惊了：“这比许多日本本土工艺品的包装还讲究。”
“因为我们的东西值得。”
秦建国说。
八月底，日本方面反馈来了。
佐藤先生专门来信，说产品在日本很受欢迎，已经全部售罄，要求再订三十把椅子、二十个笔筒。
随信附上了几张照片：椅子放在日式茶室里，笔筒摆在书房案头，与日本传统器物和谐共处。
“秦桑的东西，既有中国风骨，又有世界语言。”
佐藤在信里写道。
小院里一片欢腾。
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