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比如这个工作台，我希望桌面有些自然的纹理，有些岁月的痕迹。”
秦建国理解了——这位画家要的不是工业品，是能与时间对话的器物。
他亲自为林先生设计。
画架用老榆木，保留部分树皮和疤痕，支架可调节高度角度；颜料柜用核桃木，抽屉大小不一，适应不同规格的颜料管；作品存放架用红松，结构简单但牢固，可以自由组合；工作台则用了一块有百年树龄的槐木大板，只做简单的修边和表面处理，保留了木材最原始的状态。
制作过程中，秦建国让匠人们“收着点手艺”
——不必追求极致工整，要保留手作的痕迹。
榫卯可以稍微外露，边角不必完全对称，表面处理要保留木材的触感。
这种“刻意的不完美”
，反而比追求完美更难。
李刚开始时不适应：“师父，这样做出来的东西，客户不会觉得粗糙吗？”
“你试试看。”
秦建国说，“用心做的不完美，和不用心的粗糙，是两回事。”
一个月后，家具完成。
安装那天，林先生摸着工作台上的年轮纹，久久不语。
“就是这种感觉。”
他终于开口，“这块木头，见过百年的风雨。
现在它来到我的画室，会继续见证创作。
这才是家具应有的生命。”
他当场付清全款，还多给了两千元：“这是给匠人们的奖金。
告诉他们，他们的手艺，配得上艺术的殿堂。”
这件事给了秦建国新的启示。
他召集设计部开会：“咱们的产品线可以再细分。
除了‘标准系列’‘文人系列’，还可以增加‘艺术家系列’——为艺术家、作家、音乐家定制工作室家具。
这类客户不追求实用，追求感觉，价格敏感度低，但要求极高。”
“可是这样的客户不好找啊。”
李强说。
“不用找，他们会自己来。”
秦建国说，“只要咱们的名声传出去。
林先生这样的客户，本身就是最好的广告。”
，！
果然，林先生的画室成了北木的展示间。
他经常接待艺术圈的朋友，每次都会介绍这些家具。
到六月底，又有三位艺术家找上门，要求定制。
小院的生产计划不得不再次调整。
秦建国决定实行“订单分类管理”
：普通订单按顺序排队，商业订单安排专门小组，艺术家订单则由他亲自带队，挑选最资深的匠人完成。
“这样会不会影响普通客户的交货期？”
王娟担心。
“会，所以要提前沟通。”
秦建国说，“从今天起，所有订单都要明确告知预计工期。
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