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这种气氛，比任何言语都更深刻地在他心里种下了种子。
第四天下午，补雕完成。
那片翅膀尖完美地“长”
了回去，与原有的纹饰衔接得天衣无缝，甚至顺着木材的“鬼脸”
纹，形成了一种意想不到的、更具动感的视觉效果。
加固裂缝的胶液也以极其微小的剂量，精准地渗入，在内部形成了看不见的支撑。
最后一步是做旧。
这次，秦建国调色更加大胆而精妙。
他没有追求让补雕部分与周围完全一致，而是利用黄花梨木色随时间由黄褐向深紫红变化的特性，调出一种介于新旧之间的过渡色，薄薄地罩染在补雕处，再轻轻擦拭，留下极淡的痕迹。
这样一来，在放大镜下，修补的痕迹依稀可辨，证明这不是原物；但在正常使用和观赏距离下，它完全融入整体，仿佛这件器物在流传过程中，自然经历了一次小小的损伤与愈合，留下了时光独有的、温和的印记。
当秦建国将修复完成的痒挠用软布托着，递给那位老先生时，老先生戴上老花镜，又掏出随身携带的高倍放大镜，仔细看了足有十分钟。
他的手指微微颤抖，不是因年迈，而是因激动。
“神乎其技……真是神乎其技！”
老先生连声赞叹，“这翅膀，活了！
这裂缝，要不是您指给我看，我根本找不到了！
秦师傅，您这不是修复，您这是……这是给了它第二次生命啊！
而且这颜色，这处理……妙！
太妙了！
既修好了，又诚实地告诉别人它被修过，这态度，是真正的君子之风！”
老先生坚持要多付报酬，被秦建国婉拒了。
“该多少就是多少。
您满意，这东西能继续传下去，就是最好的报酬。”
这件事，不知怎的，在附近几个老街区传开了。
连同之前修复紫檀砚屏和给年轻编辑制作婚房家具的事，秦建国这间看似不起眼的工棚，在街坊邻里、甚至一些文化爱好者的口中，多了几分传奇色彩。
有人称他“秦一手”
，赞他妙手回春；有人感慨他是“老手艺里的新读书人”
，因为他能把道理讲明白。
秦建国对此浑然不觉，或者说，并不在意。
他依旧每天早早开工，听刨花从刨子下卷曲而出的沙沙声，闻新木与老料不同的香气，感受凿子凿入木头时那或松或紧的反馈。
只是，他开始有意识地让两个徒弟承担更多。
一些常规的家具订单，他放手让王小川主导制作，自己只在关键节点把关；遇到需要计算和设计的部分，则鼓励李刚提出方案，甚至尝试使用一些简单的制图软件来辅助。
这天下午，社区的王干事又来了，还带来了一个陌生人——一位约莫四十岁出头、戴着黑框眼镜、气质儒雅的男士。
“秦师傅，叨扰了！”
王干事热情地介绍，“这位是市博物馆文物修复部的赵主任。
赵主任听说了您修复紫檀砚屏和黄花梨痒挠的事，非常感兴趣，特意想来拜访您，交流交流。”
赵主任上前一步，伸出手，笑容诚恳：“秦师傅，久仰。
您那两件修复案例，虽然不算馆藏级别的重器，但思路和手法，尤其是那种‘修复伦理’和‘时间对话’的意识，与我们文物修复的理念有很多相通之处。
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