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在最后一场戏中，苏珊（Susan）向大卫（David）保证：“一切都会好起来的。”
这句话指涉的是霍克斯所用的形容词（“幸福”
）。
但是，大卫的回答代表了他用的副词（“相对”
）：“每次你这么说，总会有些事情发生。”
（见图18）
亚当与夏娃似乎再次堕落，但事情又并非完全如此。
越来越多的现代喜剧在设计结尾的时候，展现的不再是“一切都好”
的大团圆，而是“一切（或许）将要好起来”
的时刻。
它预示着一种未知的未来，这种未来不再是“从此以后过上了幸福的生活”
，而仅仅是“他们生活着”
——仅此而已，可能还夹杂着随之而来的希望。
在谢里丹的《丑闻学校》中，彼得·狄泽尔（PeterTeazle）爵士在结尾时对年轻的情侣们说道：“愿你们像狄泽尔夫人和我一样，幸福地生活在一起——我也打算这么做。”
在这个典型的范例中，喜剧结尾是“倒数第二”
的艺术。
正因如此，它的最终时刻常常充斥着一种矛盾的感觉：虽然这场对话暂且停滞了下来，但我们仍然愿意在作品结束之后继续启程。
在伍迪·艾伦那部《曼哈顿》（Manhattan，1979）的结局中，言辞与眼神的美妙交流，捕捉到了这种喜剧精神。
比利·怀尔德（BillyWilder）也在《桃色公寓》（TheApartment，1960）里把握着这种意味——巴德（Bud）：“库贝里克（Kubelick）小姐，你听到我说的话了吗？我真的很爱慕你。”
弗兰（Fran）（微笑着）：“闭嘴，发牌！”
[4]《热情似火》（SomeLikeitHot，1959）的结局甚至更加精彩：“奥斯古德（Osgood），我跟你实话实说吧。
我们根本就没法结婚。”
“有何不可？”
“我是个男人。”
“好吧，没有人是完美的。”
如果要为喜剧设定某种目标的话，这种“美中不足”
可谓恰如其分，这种状态既会让你付出代价，也会为你带来一些可能性。
喜剧类型那些最为动人的终局，总是不断地回归这种模式。
在《美丽心灵的永恒阳光》（EternalSuheSpotlessMind，2004）这部影片的最后时刻，克莱芒蒂娜（e）和乔尔（Joel）直面着重新开始的艰难：
克莱芒蒂娜：我不是一个概念，乔尔。
我只是个乱糟糟的女孩，只想寻求自己内心的安宁。
我并不完美。
乔尔：我现在看不出你身上有什么我不喜欢的地方。
克莱芒蒂娜：但你终究会的。
你会的。
你会想到一些事情。
我也会对你感到厌烦，觉得自己被困住了。
我身上总会发生这样的事。
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